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vuoto

cinema — Thu, 29 Mar 2012 23:49:45 +0000

Ennio Morricone – ANNULLATO

cinema — Thu, 23 Feb 2012 20:08:31 +0000

PROIEZIONE ANNULLATA

per non concessione dei diritti da parte del maestro Morricone

~~Near Live Ennio Morricone: la musica per~~
~~il cinema il 27 marzo dall’Auditorium RAI di Torino alle ore 20:30. Si avvicina la~~
~~tanto attesa contemporanea satellitare che vedrà le migliore sale digitali italiane~~
~~sintonizzarsi con il sensazionale concerto di Ennio Morricone. L’evento avrà luogo~~
~~il giorno 24 marzo presso l’Auditorium RAI “A. Toscanini” di Torino in~~
~~collaborazione con il Museo Nazionale del Cinema ma per esigenze di fruibilità il~~
~~lancio satellitare delle riprese avverrà il giorno 27 marzo alle ore 20:30. Le~~
~~musiche sono composte, dirette e orchestrate dal Maestro italiano amato in tutto il~~
~~mondo, che dirigerà il soprano Susanna Rigacci e sarà supportato dal Maestro Stefano~~
~~Cucci alla direzione del Nuovo Coro Lirico Sinfonico Romano. Gli appassionati del~~
~~cinema potranno sognare sulle note de “Il buono, il brutto e il cattivo” e “Il clan~~
~~dei siciliani, e gli amanti della grande musica gioire fra le note di “Mission” e di~~
~~“Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto”.~~

Auditorium RAI “A. Toscanini”
In collaborazione con il Museo Nazionale del Cinema
Direttore: Ennio Morricone

Soprano: Susanna Rigacci

Maestro del Coro: Stefano Cucci

Nuovo Coro Lirico Sinfonico Romano
Pianoforte: Gilda Buttà
Sintetizzatore: Ludovico Fulci
Chitarra elettrica: Rocco Zifarelli
Contrabbasso elettrico: Nanni Civitenga
Batteria pop: Massimo D’Agostino

Programma

Fogli Sparsi:
H2S
Il clan dei Siciliani
Metti una sera a cena
Metti una sera a cena. “Ricercare”
Maddalena

.
Modernità del mito sul cinema di Sergio Leone:
Il buono, il brutto e il cattivo
C’era una volta il West
Giù la testa.
Il buono, il brutto e il cattivo. “L’estasi dell’oro”

Cinema d’impegno:
La battaglia di Algeri
Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto
Sostiene Pereira
Vittime di guerra.
Queimada. “Abolisco”

.
Baarìa: Scelta di brani

.
~~Cinema tragico, lirico, epico:~~
~~Il deserto dei Tartari~~
~~Riccardo III~~
~~Il deserto dei Tartari (ripresa)~~
~~Mission. “Gabriel’s oboe” – “Falls”~~
~~– “Come in cielo così in terra”~~

Comunicazioni KinOOpera

cinema — Thu, 05 Jan 2012 03:24:44 +0000

ATTENZIONE COMUNICHIAMO DIVERSE VARIAZIONI DEL PROSIEGUO DEL PROGRAMMA KINOOPERA

– Il prossimo appuntamento come già comunicato sarà

Gio 2 febbraio 2012 ore 20:00
Differita
Dal Berlin State Opera

MANON
di Jules Massenet

Direzione: Daniel Barenboim
Regia: Vincent Paterson
Interpreti: Anna Netrebko, Rolando Villazòn

(e non più la diretta dall’Opèra Nationale de Paris)

– Il 22 marzo nel balletto ROMEO E GIULIETTA rettifica del cast:

Gio 22 marzo ore 20:30
Diretta
dalla Royal Opera House di Londra

ROMEO E GIULIETTA
di Kenneth MacMillan

Direzione: Pavel Sorokin
Interpreti: Sergei Polunin, Lauren Cuthbertson

(non saranno dunque presenti i ballerini Robrto Bolle, Alessandro Macario e la ballerina Lucia Lacarra)

– Cambiamento di orario per il RIGOLETTO in diretta il 17 aprile 2012 dalla Royal Opera House di Londra. Vi preghiamo di prestare particolare attenzione al seguente cambio di orario. Il Rigoletto di Giuseppe Verdi, diretto da John Eliot Gardiner per la regia di David McVicar, con Dimitri Platanias, Ekaterina Surina e Vittorio Grigolo, che sarà trasmesso in diretta dalla Royal Opera House di Londra il giorno 17 aprile 2012, si terrà alle ore 20:30 e non più alle 17:30 come precedentemente indicato.

– Cambiamento di orario per LA FILLE MAL GARDEE in diretta il 16 maggio 2012 dalla Royal Opera House di Londra. Vi preghiamo di prestare particolare attenzione al seguente cambio di orario. La fille mal gardée di Ferdinand Hérold in diretta dalla Royal Opera House di Londra il giorno 16 maggio 2012, si terrà alle ore 20:30 e non più alle 20:00 come precedentemente indicato.

Augurando buone visioni ci scusiamo per il disagio.

KinOOpera
Cinema Kino-Dessé
via dell’Angiolo, 19
(trav. via Grande) Livorno
tel\fax 0586-210191
sito: www.kino-desse.org
e-mail: cinema@kino-desse.org

COMUNICAZIONE INTEGRALE RIMBORSO DON GIOVANNI

In seguito al mancato collegamento satellitare negli ultimi minuti della diretta dal Teatro alla Scala di Milano del Don Giovanni durante la proiezione del 7 Dicembre 2011 il distibutore Microcinema ci ha dato risposta in data 30\12\2011:

Oggetto: Don Giovanni – Teatro alla Scala – 7 dicembre 2011.
Gentile Esercente,
desideriamo ringraziarla per la paziente attesa. Il processo decisionale di RAI e delle varie divisioni interessate ha richiesto parecchio tempo per identificare le cause dell’interruzione di segnale satellitare nei 2 minuti finali della rappresentazione in diretta del Don Giovanni dal Teatro alla Scala del 7 dicembre u.s..
In data 23 dicembre, la Direzione Commerciale RAI ci ha ufficialmente comunicato che “a seguito di complessi accertamenti abbiamo appurato che il segnale satellitare di turnaround da Eutelsat AB2 su Intelsat 905 si è accidentalmente perso alle 21,36 per una difficoltà tecnica di comunicazione con il teleport preposto senza alcuna possibilità di recupero”.
A seguito di un’articolata trattativa, Microcinema ha raggiunto un accordo economico che consenta un parziale compenso del disagio subito, con la riduzione sulla percentuale abitualmente applicata per gli eventi live. (…).
Nella speranza che la stagione 2012 ci riservi momenti eccezionali, contiamo come sempre sul vostro entusiasmo e vi porgiamo i nostri saluti più cordiali.
Legnano, 28 dicembre 2011
MICROCINEMA S.p.A.

Di conseguenza la sala Kino-dessé praticherà il rimborso della percentuale ridotta al pubblico presente in sala: il costo della visione da 12 € viene scalato a 10 €, esclusivamente dietro consegna del biglietto della serata del 7 dicembre verranno rimborsati 2 €.

All’ingresso del cinema potrete trovre copia delle comunicazioni.

Grazie a tutti per la collaborazione.

Comunicazioni KinOOpera

cinema — Mon, 19 Dec 2011 23:24:49 +0000

Gentile esercente, durante i minuti finali del Don Giovanni dalla Scala di Milano, in tutta Europa il segnale satellitare si è interrotto impedendo il termine della proiezione. Rai sta verificando internamente le cause di questo inaspettato incidente tecnico. Siamo in attesa di ricevere la relazione tecnica dei responsabili delle riprese e della messa in onda per poter dare a tutti gli esercenti e ai loro spettatori la corretta spiegazione di quanto accaduto, se dovuto ad errore umano o a cause di forza maggiore non ovviabili nel brevissimo lasso dei due minuti finali. Vi terremo prontamente informati su quanto ci verrà comunicato da Rai in merito all’accaduto e agli interventi correttivi che Rai intende mettere in atto. Cordiali saluti, Microcinema

Comunicazioni problemi satellitari Don Giovanni

cinema — Tue, 13 Dec 2011 13:00:49 +0000

DON GIOVANNI

cinema — Wed, 07 Dec 2011 00:50:39 +0000

DON GIOVANNI
di Wolfgang Amadeus Mozart

In diretta via satellite dal Teatro alla Scala di Milano
PRIMA DELLA STAGIONE 2011\2012

Direzione: Daniel Barenboim

Regia: Robert Carsen

Interpreti: Peter Mattei, Anna Netrebko

.

L'opera sarà preceduta da “15 minuti di presentazione” a cura di LETIZIA
INNOCENTI e ELISABETTA PORTA Durante l'intervallo sarà offerto un
rinfresco

.
ore 16:45 apertura biglietteria
.
ore 17:45 introduzione
.
ore  18:00  inizio diretta

Atto I     90 min
.
intervallo 30 min
.
Atto II    75 min

termine previsto ore 21:40

Un nuovo importante appuntamento con la grande musica all’opera sugli
schermi delle sale cinematografiche

.
BIGLIETTI: euro 12,00
prevendita nelle ore di apertura del cinema
Per tutte le opere si effettua la prenotazione del posto

Don Giovanni

Il Don Giovanni (titolo originale: Il dissoluto punito ossia il Don
Giovanni, K 527) è un'opera lirica, in due atti, del compositore
salisburghese Wolfgang Amadeus Mozart. È la seconda delle tre opere
italiane che egli scrisse su libretto di Lorenzo Da Ponte, un librettista
dell'epoca al servizio dell'imperatore d'Austria; essa precede Così fan
tutte (K 588) e segue Le nozze di Figaro (K 492). L'opera venne composta
tra il marzo e l'ottobre del 1787, quando Mozart aveva 31 anni.

Commissionata dall'imperatore Giuseppe II essa non andò tuttavia in scena
per la prima volta a Vienna (al Burgtheater), bensì a Praga (al Teatro
degli Stati). Da Ponte attinse per il libretto a numerose fonti letterarie
dell'epoca.

Il filosofo danese Søren Kierkegaard ha scritto un lungo saggio in cui
afferma, citando Charles Gounod, che il Don Giovanni di Mozart è "un
lavoro senza macchia, di ininterrotta perfezione". Il finale, in cui Don
Giovanni rifiuta di pentirsi, ha rappresentato argomentazione accattivante
per filosofiche e artistiche dissertazioni di molti scrittori tra cui
George Bernard Shaw, che nel Man e Superman parodiò l'opera (con esplicita
menzione a Mozart per il cliente della scena finale tra il Commendatore e
Don Giovanni)[1].

Il Don Giovanni è considerato uno dei massimi capolavori di Mozart, della
storia della musica e della cultura occidentale in generale. In esso vi è
il riflesso di tutto il genio mozartiano nei diversi stili e modalità
compositive e di un Settecento musicale giunto ormai all'apice del suo
fulgore e alle porte dell'ormai prossimo Romanticismo.

 Personaggi

I personaggi sono:

    * Don Giovanni: nobile cavaliere molto licenzioso che passa la vita a
sedurre le donne (baritono, basso-baritono o basso).
    * Leporello: servitore di Don Giovanni. Trascrive le conquiste amorose
del suo padrone su un catalogo (basso-baritono o basso).
    * Commendatore: il Signore di Siviglia e padre di Donna Anna;
all'inizio dell'opera sarà ucciso da Don Giovanni poi tornerà sotto forma
di statua per punirlo (basso o basso profondo).
    * Donna Anna: figlia del Commendatore e promessa sposa di Don Ottavio
(soprano).
    * Don Ottavio: promesso sposo di Donna Anna (tenore).
    * Donna Elvira: nobile dama di Burgos abbandonata da Don Giovanni.
Donna Elvira lo cerca affinché si penta delle sue malefatte (soprano o
mezzosoprano).
    * Zerlina: contadina corteggiata da Don Giovanni (soprano o
mezzosoprano).
    * Masetto: promesso sposo, molto geloso, di Zerlina (baritono,
basso-baritono o basso).
    * Contadini e Contadine: amici di Masetto e Zerlina (coro).
    * Servi: servitori e gendarmi di Donna Anna e Don Ottavio (coro). *
Suonatori: suonatori di Don Giovanni (coro).
    * Demoni e Diavoli: entità infernali richiamate dalla statua del
Commendatore per trascinare Don Giovanni all'inferno (coro).

L'impronta di Lorenzo Da Ponte, futuro poeta di corte a Vienna, si avverte
in maniera sensibile in tutte e tre le opere italiane scritte per Mozart
(cioè, Nozze di Figaro, Don Giovanni e Così fan tutte). Il librettista
veneto lavorò con molti dei più grandi operisti italiani del tempo, tra
cui Antonio Salieri. In particolare, mentre lavorava alla stesura del Don
Giovanni, Da Ponte stava scrivendo contemporaneamente il libretto di Axur,
re d'Ormus per Salieri (versione italiana del Tarare andato in scena pochi
mesi prima a Parigi) e L'arbore di Diana per Martìn y Soler.

Da Ponte, nella collaborazione con Mozart per la stesura dell'opera, si
appoggiò ad un precedente libretto di Giovanni Bertati intitolato Don Juan
Tenorio, ossia Il convitato di pietra, apportandovi per altro importanti
modifiche. Bertati aveva quasi certamente derivato il suo testo da un
dramma in versi dell'anno 1630 del grande scrittore spagnolo Tirso de
Molina, Il seduttore di Siviglia e il convitato di pietra (El burlador de
Sevilla y Convidado de piedra).

Il tema di Don Juan Tenorio, ripreso dalla fantasia popolare, consentì a
de Molina - che articolò il suo racconto in tre distinte giornate del
burlador de Sevilla - di inaugurare quella che sarebbe stata la fortunata
sorte letterario-musicale del don Giovanni. Un riferimento importante per
Da Ponte e Mozart fu sicuramente anche il Don Giovanni o Il convitato di
pietra di Molière.
Wolfgang Amadeus Mozart, ritratto.

In particolare, mentre le atmosfere cupe e intrise di un religioso senso
di colpa sono da riferirsi al modello di Tirso de Molina, l'immagine del
libertino impenitente, ateo e irriverente al punto da scherzare con le
ombre dell'aldilà e sfidare persino il giudizio divino, sono assai vicine
alla commedia di Molière. Tuttavia, il compiacimento un po' crudele con
cui Don Giovanni tratta le sue conquiste, è segno di una certa misoginia
che non compare in Molière, e che invece è da ascrivere interamente a
Mozart e Da Ponte (anche guardando in prospettiva storica la terza opera
della "trilogia", cioè il Così fan tutte).

Sia Mozart che Da Ponte erano infatti uomini di mondo. Se di Mozart, nel
celebre film Amadeus diretto da Milos Forman su una sceneggiatura di Peter
Shaffer, ci viene data l'immagine, in modo piuttosto distorto, di un
grande artista che, però, tra una sonata e l'altra al clavicembalo,
durante i banchetti si nascondeva sotto ai tavoli in compagnia di
avvenenti fanciulle, Da Ponte non fu da meno: si narra, infatti, che
durante le intere giornate passate davanti ad una scrivania tenesse vicino
a sé un campanello per chiamare una servetta sedicenne che gli facesse
compagnia.

Certo, per parlare del Don Giovanni non si può far riferimento solo a
questi episodi che hanno un po' l'aria di una caricatura assai troppo
marcata, ma la baldanzosità e l'allegria di Mozart da una parte, e quanto
sappiamo della vita del libertino Da Ponte dall'altra, si rispecchia
pienamente nella figura del celebre gentiluomo spagnolo, il cui unico
obiettivo nella vita era quello di sedurre tutte le donne che gli si
presentavano a tiro.

L' opera andò in scena per la prima volta a Praga il 29 ottobre 1787 dopo
diversi rinvii avutisi a partire dal 14 ottobre; dopo i consensi
entusiastici di quella "prima", il compositore scriveva, con comprensibile
entusiasmo: «L'opera è andata in scena con il successo più clamoroso
possibile»; d'altronde sappiamo che la sera del 3 novembre vi era stata la
quarta serata con incasso «a beneficio del compositore» e vi è pure
notizia che molti insistettero per trattenere Mozart a Praga in vista di
una nuova opera; l'impresario Guardasoni, proprio in quei giorni, si
affretta a scrivere a Da Ponte: «Evviva Da Ponte! Evviva Mozart! Tutti gli
impresari, tutti i virtuosi devono benedirli! Finché essi vivranno, non si
saprà mai cosa sia la miseria teatrale». Dopo il grande successo praghese
l'opera venne rappresentata poi, nel mese di maggio dell'anno successivo,
a Vienna. La prima città veniva, per certi versi, vista come un luogo di
prova della versione definitiva che poi si sarebbe eseguita nella seconda
cioè a Vienna nel Burgtheater.

Del resto il pubblico viennese, piuttosto conservatore, avrebbe
probabilmente accettato malvolentieri l'opera nella sua versione
originaria, ragione per la quale l'autore eseguì non pochi tagli e
rilevanti modifiche. Il principale taglio riguardò il finale del secondo
atto, dove venne eliminata la scena 20, in cui si ritrovano tutti i
personaggi a commentare la fine di Don Giovanni, con il concertato finale
in re maggiore che contiene la morale conclusiva:
        « Questo è il fin di chi fa mal:
E de' perfidi la morte
Alla vita è sempre ugual. »

In sostanza, nella versione viennese l'opera si conclude con la scena 19,
e cioè la contesa di Don Giovanni col Commendatore e la sua discesa
all'inferno in mezzo al coro (soli bassi) delle anime dannate. Secondo
alcuni, il taglio della "scena ultima" sarebbe avvenuto già a Praga;
secondo altri, non sarebbe avvenuto mai, né a Praga, né a Vienna.
Burgtheater di Vienna.

Questa scelta artistica di Mozart fu probabilmente dettata dal voler
concludere l'opera nella stessa tonalità (re minore) in cui incomincia
l'ouverture, dandole così un aspetto ciclico. La disputa tra i sostenitori
della partitura praghese e quelli della partitura viennese nacque quasi
immediatamente.

Anche in tempi moderni si ritrovano entrambe le scelte (il maestro
Riccardo Muti preferisce quella viennese in re minore). Dal punto di vista
filologico, la disputa è stata però definitivamente risolta dai membri
della Neue Mozart-Ausgabe[3] (un'autorevole istituzione che lavora dagli
anni cinquanta alla revisione critica dell'opera mozartiana), a favore
della versione praghese: dal punto di vista storico, infatti, nel 1700 una
tragicommedia era sempre conclusa da una scena d'assieme che conteneva la
morale della storia.

Nella versione praghese non sono presenti l'aria Dalla sua pace, il duetto
Per queste tue manine, l'aria Mi tradì quell' alma ingrata e si dice anche
l'ultima scena Ah dove il perfido, mentre nella versione viennese sono
presenti. La scelta più spesso usata dai direttori d' orchestra è quella
praghese ma è possibile anche ascoltare quella viennese (John Eliot
Gardiner, Roger Norrington e René Jacobs la preferiscono).

Nonostante ciò il Don Giovanni, per quanto avesse una bellissima musica e
che nella versione di Praga ottenne un grandissimo successo, nella
versione viennese non fu molto apprezzato dal pubblico, non per la musica,
ma per la trama dove un nobile, ossia Don Giovanni, muore, e in questo
modo poteva provocare delle ribellioni del popolo contro altri nobili, ed
in questo caso contro l' imperatore austriaco; quindi Mozart e Da Ponte
non riuscirono ad ottenere un successo della loro opera paragonabile a
quello praghese, infatti, l'imperatore Giuseppe II ebbe a dire che: "Il
Don Giovanni non è pane per i denti dei miei viennesi".

Il Don Giovanni è un dramma giocoso diviso in due atti. In realtà, questa
dicitura che compare nel sottotitolo originale dell'opera dice abbastanza
poco sul carattere di essa: "dramma giocoso" era infatti anche il nome con
cui all'epoca venivano definite farse del tutto assurde. Dal punto di
vista formale essa è un' opera buffa (così come la chiama Mozart nel suo
catalogo), con la presenza di elementi tratti dall'opera seria, come i
pezzi scritti per Donna Anna e Don Ottavio.

L'ouverture è composta da due parti, una è un Andante con moto, che verrà
ripetuto in molte occasioni in tutta l'opera, anche per la morte di Don
Giovanni. La seconda parte, invece, è un Allegro di carattere festoso. La
prima aria dell'opera è "Notte e giorno faticar", cantata da Leporello,
seguita poi dall'ingresso di Donna Anna e di Don Giovanni, che
interpretano insieme al servo il trio "Non sperar se non m'uccidi".

La caratterizzazione psicologica dei personaggi è il vero capolavoro di
Mozart e Da Ponte: Don Giovanni, pur essendo nobile, veste quasi il ruolo
del tipico basso buffo settecentesco (vocalmente, un baritono o un
basso-baritono), quasi a sottolineare l'immoralità del suo comportamento
che, per così dire, lo "abbassa" di livello. Leporello (anche lui un basso
ai limiti del buffo, la cui estensione va da un Fa grave fino al Mi acuto)
è invece un personaggio frequentemente in bilico tra l'ironia, l'insolenza
e la sottomissione nei confronti del padron Don Giovanni. Sono presenti
figure comiche o dal contorno quasi bucolico (i contadini Masetto e
Zerlina) ma c'è tra queste e le figure drammatiche una forte commistione
che fa prevalere le seconde, portatrici di forti valori morali ed etici da
trasmettere al pubblico. In particolare, in contrasto alle figure semplici
ma eticamente forti, all'ascoltatore moderno non può non risultare
ridicola la affettata serietà di Don Ottavio (tenore), definito da qualche
critico il "fidanzato modello": mentre Masetto per difendere la sua
Zerlina è disposto anche a prendersi botte da Don Giovanni (travestito in
quell'occasione da Leporello), Don Ottavio per la sua Donna Anna non
riesce a reagire se non con un timido «un ricorso vo' far a chi si deve, e
in pochi istanti vendicarvi prometto» cosa che in realtà, non farà mai.

Tuttavia, né Mozart, né Da Ponte sicuramente ebbero l'intenzione (almeno
esplicita) di mettere in ridicolo Don Ottavio, dando invece al suo ruolo
una musica smagliante e un tono magniloquente, da opera seria (ricordiamo
a conferma di ciò che il primo Don Ottavio, Antonio Baglioni, fu anche il
primo interprete di Tito nella Clemenza di Tito). A questo proposito è da
segnalare il magnifico duetto del primo atto (Don Ottavio e Donna Anna),
Fuggi, crudele, fuggi, che potrebbe essere il gioiello di un'opera seria,
il duetto fra un Cesare e una Cleopatra, o fra un Alessandro e una
Candace.

Gli altri due personaggi seri, Donna Anna e Donna Elvira, ricevono pure
grande attenzione da Mozart sul piano musicale: Donna Anna in particolare
fu interpretata da cantanti di primo livello (Teresa Saporiti alla prima
di Praga e addirittura Aloysia Weber Lange, il grande amore giovanile di
Mozart, a Vienna). Da segnalare nel ruolo di Donna Anna il magnifico Rondò
che chiude le arie solistiche del secondo atto, Non mi dir, bell'idol mio,
dove Mozart fa largo uso della coloratura, qui però intesa in senso
profondamente drammatico. Se l'immoralità di Don Giovanni tenderebbe a
svilire le figure femminili (e principalmente Donna Anna e Donna Elvira),
Mozart con la sua musica le trasfigura in eroine.
Leopold Mozart, ritratto

Elvira, dal punto di vista musicale, ha una caratura simile a quella di
Donna Anna: l'importanza delle prime interpreti (fra cui la diva Katherina
Cavalieri a Vienna) conferma la sostanziale equivalenza al ruolo della
compagna di Ottavio. Anche dal punto di vista vocale, Donna Elvira è un
soprano come Anna, seppure dall'ottocento in poi sia invalsa la tendenza
ad attribuire a Donna Elvira la voce del mezzosoprano. Da segnalare l'aria
Ah fuggi il traditor del primo atto, in cui Mozart addirittura ricorre a
delle reminiscenze haendeliane. Appositamente scritto per la Cavalieri
(notissima cantante dell'epoca) è l'aria solistica del secondo atto, Mi
tradì quell'alma ingrata, caratterizzata anche questa da un largo uso
della coloratura.

Insomma, stilisticamente il Don Giovanni è in bilico fra opera seria e
buffa, e allo stesso modo, il tono generale oscilla fra tragedia e
commedia, ben giustificando quindi il sottotitolo "dramma giocoso" con cui
da Da Ponte sigilla l'intera opera. Non si potrebbe infatti forse porre il
Don Giovanni di Mozart sullo stesso piano delle grandi tragedie greche, il
cui obiettivo catartico è a noi ormai noto da tempo, e riuscire ad
intravedere nella statua del Commendatore quel deus ex machina, dalla
natura quasi divina, trasmettitore di giustizia e moralità? Tutto questo
potrebbe giustificare la continuazione del titolo, ovvero "Il dissoluto
punito".

Infatti, arie e recitativi dei due atti sono preceduti in apertura da una
sinfonia dalla matrice tutt'altro che allegra, che inizialmente non
troverebbe motivo per essere stata scritta con tali toni drammatici, visto
ciò che ci si aspetta da una sorta di "commedia", ma che trova con
pienezza la sua spiegazione alla fine dell'opera, in cui ricompare e si
riesce a cogliere nel susseguirsi dei suoni, l'idea di una sorta di
ring-composition, di una ciclicità quasi epica nella narrazione, che
sembra, coi suoi cerchi concentrici, avvolgere a poco a poco il corpo di
Don Giovanni fino a stringerlo per trascinarlo nell'oltretomba.

È infine utile segnalare che il film di Milos Forman Amadeus (1984) si
rifà ad un'interpretazione del Don Giovanni in chiave psicoanalitica,
suggerendo nella figura del Commendatore che sorge dagli Inferi per
chiamare Don Giovanni al giudizio divino, la figura di Leopold Mozart, il
padre di Mozart, che risorge parimenti dalla tomba a richiamare al dovere
il figlio libertino e scapestrato. Questa interpretazione, pur non essendo
sostenuta da nessun documento storico, è tuttavia suggestiva, in quanto
Leopold Mozart morì il 28 maggio 1787, qualche mese prima della
rappresentazione del Don Giovanni a Praga.

 Trama

Atto I

Leporello attende il suo padrone, Don Giovanni, introdottosi mascherato in
casa di Donna Anna per sedurla e, se del caso, violentarla, lamentandosi
della sua condizione di servitore . Ma la tentata violenza da parte del
nobile non riesce: egli era intento a cercare di violentare Donna Anna
che, anche se all'inizio credeva che fosse il suo fidanzato Don Ottavio a
farle visita, subito dopo si era accorta dell'inganno ed era riuscita ad
allontanare il nobiluomo dalla sua stanza, facendolo scappare fino in
giardino, dove il servo lo attendeva. Sopraggiunge allarmato il
Commendatore, padre di Anna, che dopo aver mandato la figlia a chiamare i
soccorsi, sfida a duello Don Giovanni. Questi, prima riluttante, accetta
ed in pochi istanti uccide il vecchio. Ritrova Leporello che spaventato,
si era nascosto ed ora che il Commendatore è stato ucciso, al nobile ed al
suo complice non resta che fuggire. Donna Anna, quando scopre il cadavere
del padre, sviene dalla tristezza; Don Ottavio, che l'accompagna, la
soccorre e le promette di vendicare la morte del suocero a qualsiasi costo
.

Nel frattempo, Don Giovanni è per strada con Leporello in cerca di nuove
conquiste e, mentre parla con quest'ultimo scorge da lontano una fanciulla
tutta sola e le si avvicina, ma quando scopre che quella dama è Donna
Elvira, da lui già sedotta ed abbandonata pochi giorni prima a ] e che ora
lo cerca disperata d'amore, si trova in grande imbarazzo . Don Giovanni
cerca di giustificarsi e quando Donna Elvira viene distratta da Leporello,
si allontana in fretta lasciando il povero servo a tentare di placare la
furia funesta di donna Elvira: viste le circostanze, egli non può far
altro che rivelarle la vera natura del carattere di Don Giovanni e
l'infinita serie delle sue conquiste di donne in tutto il mondo: 640 in
Italia, 231 in Germania, 100 in Francia, 91 in Turchia e in Spagna 1300.

Donna Elvira, sebbene sia sconvolta e molto triste, non vuole arrendersi e
ricercherà quel birbone di Don Giovanni affinché si penta definitivamente
delle sue malefatte. Intanto, un gruppo di contadini e contadine
festeggiano le nozze di Zerlina e Masetto . Don Giovanni e Leporello,
fuggiti da Donna Elvira, vanno a vederle. Intenzionato a sedurre la fresca
sposina, Don Giovanni fa allontanare con una scusa il marito in compagnia
di Leporello (che stava corteggiando alcune invitate) con tutti gli altri
paesani suscitando l'ira di Masetto che però riesce a contenersi e,
rimasto solo con la giovane Zerlina, la invita a seguirlo e le promette di
sposarla . Proprio quando Zerlina sta per cedere alle promesse e alle
lusinghe di Don Giovanni, sopraggiunge Donna Elvira arrabbiatissima, che
la avvisa delle cattive intenzioni del malvagio libertino e la porta via
con sé mentre arrivano Donna Anna e Don Ottavio, venuti a chiedere a Don
Giovanni aiuto per rintracciare l'ignoto assassino del Commendatore, senza
sapere che sia stato proprio lui. Donna Elvira arriva di nuovo e dice di
non credere a Don Giovanni, ma questi la accusa di essere pazza. Donna
Anna e Don Ottavio, partiti Don Giovanni e Donna Elvira, rimangono soli:
Donna Anna ha riconosciuto dalla voce di Don Giovanni l'uccisore del
padre, ricorda al fidanzato la sua promessa e poi parte . Rimasto solo,
Don Ottavio rimane stupìto dalle parole di Donna Anna, ma prima di
arrestare Don Giovanni, decide di andarla a consolare .

Don Giovanni, per sedurre Zerlina, ordina a Leporello di organizzare una
grande festa in onore del matrimonio . Partiti, Zerlina cerca di farsi
perdonare da Masetto ), ma nel frattempo arriva Don Giovanni che li invita
al ballo insieme agli altri paesani ). Prima della festa, Donna Anna, Don
Ottavio e Donna Elvira vogliono andare mascherati al matrimonio che Don
Giovanni ha organizzato per arrestarlo. Il donnaiolo ordina a Leporello di
invitarle, senza sapere la loro intenzioni ). Arrivano contadini e
contadine in festa e iniziano a scherzare e ballare. Il cavaliere balla
con Zerlina e la conduce in disparte per farla sua, mentre Leporello
intrattiene ancora Masetto. Ma la giovane grida fuori scena e tutti
vengono in suo soccorso. Don Giovanni dapprima cerca di accusare della
tentata violenza l'innocente Leporello, ma Donna Elvira, Donna Anna e Don
Ottavio, gettate le maschere, lo accusano apertamente e cercano di
arrestarlo insieme a Masetto, Zerlina e agli altri paesani. Don Giovanni e
Leporello, però, riescono a fuggire .

Atto II

La Sera, di fronte alla casa di Donna Elvira. Don Giovanni e Leporello
discutono animatamente (Eh via, Buffone). Inizialmente quest'ultimo, dopo
le accuse rivoltegli ingiustamente, vorrebbe prendere le distanze dal suo
padrone, ma questi, offrendogli del denaro, lo convince a tornare al suo
servizio attuando una nuova impresa: scambiare con lui gli abiti in modo
tale che mentre il servo distrae Elvira, egli possa corteggiare
impunemente la sua cameriera. Donna Elvira, affacciatasi alla finestra
(Ah, taci ingiusto core), cade nel tranello e si illude che Don Giovanni
si sia pentito e ravveduto.

Dopo che Donna Elvira e Leporello travestito si sono allontanati, Don
Giovanni intona una serenata sotto la finestra della cameriera (Deh vieni
alla finestra). Sopraggiunge Masetto in compagnia di contadini e contadine
armati in cerca del nobile per ucciderlo. Protetto dal suo travestimento,
Don Giovanni riesce a far allontanare tutti gli altri tranne Masetto (Metà
di voi qua vadano): rimasto solo con il giovane e con l'inganno privato
delle sue armi, Don Giovanni lo prende a botte e si allontana. Zerlina, di
lì passante, soccorre il marito che quando le rivela l'accaduto, decide
insieme a questi di catturare non solo Don Giovanni ma anche il suo
sfortunato complice dato che Masetto crede di esser stato picchiato da lui
(Vedrai carino).

Nel frattempo, Leporello travestito non sa più come comportarsi con Donna
Elvira che lo incalza e vorrebbe fuggire senza dare nell'occhio: trovata
un'uscita, decide di tagliare la corda, ma è bloccato dall'arrivo di Donna
Anna, Don Ottavio, Zerlina e Masetto accompagnati da servi, contadini e
contadine, che credendolo Don Giovanni, si fanno avanti per catturarlo e
ucciderlo, non prima che però il poveretto riveli la sua vera identità
(Sola sola in buio loco). La cose comunque non cambiano, Zerlina lo accusa
di aver picchiato Masetto, Donna Elvira di averla ingannata e Don Ottavio
e Donna Anna di tradimento, quindi lo vogliono uccidere ugualmente. Il
servo spiega a Masetto e a Zerlina di non sapere nulla, dato che è da
un'ora che gira con Donna Elvira e spiega a Donna Anna e a Don Ottavio che
non ha colpa di tradimento verso di loro, poi fugge (Ah, pietà signori
miei). Don Ottavio è sempre più deciso ad assicurare Don Giovanni alla
giustizia e parte per vendicare gli amici (Il mio tesoro). Mentre Masetto
cerca Don Giovanni, Zerlina raggiunge Leporello e cerca di eliminarlo
perché non crede alle sue parole, ma con l'inganno Leporello riesce a
fuggire nuovamente (Per queste tue manine). Zerlina, insieme a Donna
Elvira, cerca di inseguirlo ma sopraggiunge Masetto che spiega che
Leporello è innocente perché ha visto Don Giovanni con gli abiti del
servo, poi partono. Donna Elvira, rimasta da sola, dà sfogo a tutta la sua
amarezza e rabbia ai suoi sentimenti contrastanti, divisi fra l'amore per
Don Giovanni e il desiderio di vendetta nei suoi confronti (In quali
eccessi e Mi tradì quell'alma ingrata).

È notte fonda, verso le due. Don Giovanni si è rifugiato nel cimitero e
attende Leporello. Questi arriva e racconta al padrone ciò che gli è
capitato dicendo che avrebbe fatto meglio ad andarsene invece di accettare
la sua offerta di soldi: Giovanni reagisce ridendo di gusto all'accaduto
del suo servo, ma all'improvviso si ode una voce minacciosa: "Di rider
finirai pria dell'aurora". Stupìti, si guardano intorno per vedere di chi
fosse quella voce tenebrosa, ma la si sente ancora dicendo "Ribaldo,
audace, lascia ai morti la pace". È la statua funebre del Commendatore a
parlare. Leporello è tremante nascosto sotto una panchina, ma Don Giovanni
non ne è per nulla intimorito, anzi, ordina beffardo a Leporello,
terrorizzato, di invitarla a cena (Oh statua gentilissima): la statua
accetta rispondendo terribilmente "Sì".

Palazzo del Commendatore, notte. Don Ottavio chiede a Donna Anna se si sia
decisa a sposarlo. Donna Anna dice che lo ama moltissimo ma è troppo
addolorata per la perdita del padre, quindi dichiara che potrà sposarlo
solo quando il colpevole di questo atroce delitto (Don Giovanni) sarà
arrestato (Non mi dir). Don Ottavio non può fare a meno di darle ragione:
lui e i suoi amici vendicheranno il Commendatore, ma nessuno di loro sa
che Don Giovanni lo ha invitato a cena nel suo palazzo.
Max Slevogt: Don Giovanni l'incontro con la statua del Commendatore, 1906

Nel palazzo di Don Giovanni, tutto è pronto per la cena: la tavola è
preparata, i musicisti sono al loro posto ecc... Quindi Don Giovanni si
siede a mangiare. Il licenzioso cavaliere si intrattiene ascoltando brani
delle opere: Una cosa rara di Vicente Martín y Soler, Fra i due litiganti
il terzo gode di Giuseppe Sarti e infine in una spiritosa autocitazione,
Le nozze di Figaro, in quel caso, l'aria di Figaro Non più andrai
farfallone amoroso dello stesso Mozart (Già la mensa è preparata). Giunge
all'improvviso Donna Elvira, che implora ancora una volta a Don Giovanni
di pentirsi (Ultima prova dell'amor mio), ma questi si prende gioco di lei
e la caccia via. La donna esce di scena, ma la si sente gridare
terrorizzata. Don Giovanni ordina a Leporello di andare a vedere cosa stia
accadendo là fuori e si sente un altro grido e questa volta è Leporello a
tornare pallidissimo e tremante: alla porta c'è la statua del
Commendatore! Dato che il servo è troppo spaventato, lo stesso Don
Giovanni, allora, si reca ad accoglierla a testa alta mentre il servo si
nasconde sotto al tavolo Entra quindi la statua del Commendatore (Don
Giovanni a cenar teco), vedendo Don Giovanni stupìto e Leporello tremante
che cerca di convincere il padrone a scappare, malgrado egli rifiuti.

Il "convitato di pietra" vuole ricambiare l'invito, e propone a Don
Giovanni di recarsi a cena da lui, porgendogli la mano. Impavido e
spericolato, Don Giovanni accetta e stringe la mano della statua: pur
prigioniero di quella morsa letale, rifiuta fino all'ultimo di pentirsi.
Il Commendatore, molto arrabbiato, scompare in mezzo a nubi di foschia,
improvvisamente compare fuoco da diverse parti e si sente un gran
terremoto; sono demoni e diavoli che stanno richiamando il libertino
all'inferno. Egli cerca di sfuggire al suo destino ma il potere dei mostri
è troppo forte e Don Giovanni viene inghiottito dalle fiamme dell'inferno
Giungono gli altri personaggi con servi, contadini e contadine pronti ad
arrestarlo. Leporello riferisce l'orribile scena appena accaduta. Dato che
il Cielo ha punito l'incorreggibile libertino, Don Ottavio chiede a Donna
Anna se questa volta ella sia disposta a sposarlo ma il suo cuore si deve
ancora sfogare, Masetto e Zerlina vanno a cena insieme ai loro amici,
Donna Elvira, poiché l'unico uomo che ha amato, Don Giovanni, è morto,
decide di ritirarsi in convento e Leporello va a cercare un padrone
migliore. Il sipario si chiude infine sui personaggi che dopo aver cantato
il concertato finale (Questo è il fin di chi fa mal) si allontanano in
direzioni diverse.

Organico orchestrale

La partitura di Mozart prevede l'utilizzo di

    * 2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti
    * 2 corni, 2 trombe, 3 tromboni
    * timpani
    * mandolino
    * archi

Il basso continuo nei recitativi secchi è garantito dal clavicembalo e dal
violoncello

Nel Finale del primo atto sono inoltre previste tre orchestre da suonare
sul palco: la prima composta da 2 oboi, 2 corni, archi senza violoncelli,
la seconda e la terza da violini e contrabbasso.
Anche se non indicato esplicitamente in partitura, la Tafelmusik del
finale del secondo atto viene anch'essa solitamente eseguita sul
palcoscenico: essa è formata da 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni,
1 violoncello. Il mandolino viene usato per accompagnare la canzonetta di
Don Giovanni del secondo atto (N. 16). I tromboni vengono usati
esclusivamente per accompagnare le parole della statua del Commendatore
nella scena del cimitero (secondo atto) e nel finale dell'opera. I
timpani, oltre alle suddette scene, anche nell'ouverture.

 Struttura musicale

    * Ouverture (Andante con moto - Allegro)

 Atto I

    * N. 1 Introduzione Notte e giorno faticar (Leporello, Donna Anna, Don
Giovanni, il Commendatore)
    * N. 2 Recitativo accompagnato e Duetto Ma qual mai s'offre, oh Dei -
Fuggi, crudele, fuggi (Donna Anna, Don Ottavio)
    * N. 3 Aria Ah chi mi dice mai (Donna Elvira con Don Giovanni e
Leporello)
    * N. 4 Aria Madamina, il catalogo è questo (Leporello)
    * N. 5 Coro Giovinette che fate all'amore (Zerlina, Masetto, Coro di
contadine e contadini)
    * N. 6 Aria Ho capito, signor sì (Masetto)
    * N. 7 Duettino Là ci darem la mano (Zerlina, Don Giovanni)
    * N. 8 Aria Ah fuggi il traditor (Donna Elvira)
    * N. 9 Quartetto Non ti fidar, oh misera (Donna Anna, Donna Elvira,
Don Ottavio, Don Giovanni)
    * N. 10 Recitativo accompagnato ed Aria
          o Recitativo accompagnato Don Ottavio, son morta! (Donna Anna,
Don Ottavio)
          o Aria Or sai chi l'onore (Donna Anna)
    * N. 11 Recitativo ed Aria Fin ch'han dal vino (Don Giovanni)
    * N. 12 Aria Batti, batti, oh bel Masetto (Zerlina)
    * N. 13 Finale Presto presto pria ch'ei venga (Donna Anna, Donna
Elvira, Zerlina, Don Ottavio, Don Giovanni, Leporello, Masetto, Coro di
servi)
    * N. 14 Tra quest'arbori celata (Zerlina)
    * N. 15 Bisogna aver coraggio (Donna Elvira)
    * N. 16 Protegga il giusto cielo (Donna Anna, Don Ottavio)
    * N. 17 Riposate vezzose ragazze (Don Giovanni, Leporello)
    * N. 18 Venite pure avanti (Don Giovanni, Leporello)
    * N. 19 Ecco il birbo, che t'ha offesa (Don Giovanni, Leporello) * N.
20 Trema, trema, o scellerato (Donna Anna, Donna Elvira, Zerlina,
Don Ottavio, Don Giovanni, Leporello, Masetto, Coro di servi)

 Atto II

    * N. 14 Duetto Eh via buffone (Don Giovanni, Leporello)
    * N. 15 Terzetto Ah taci, ingiusto core (Donna Elvira, Don Giovanni,
Leporello)
    * N. 16 Canzonetta Deh vieni alla finestra (Don Giovanni)
    * N. 17 Aria Metà di voi qua vadano (Don Giovanni)
    * N. 18 Aria Vedrai carino (Zerlina)
    * N. 19 Sestetto Sola sola, in buio loco (Donna Anna, Zerlina, Donna
Elvira, Don Ottavio, Leporello, Masetto)
    * N. 20 Aria Ah pietà, signori miei (Leporello)
    * N. 21 Aria Il mio tesoro intanto (Don Ottavio)
    * N. 22 Duetto Oh statua gentilissima (Don Giovanni, Leporello, [il
Commendatore])
    * N. 23 Recitativo accompagnato e Rondo Crudele!.. Ah no, mio bene! -
Non mi dir, bell'idol mio (Donna Anna)
    * N. 24 Recitativo Ah, si segua il suo passo (Don Ottavio)
    * N. 25 Finale: Terzetto Già le mensa è preparata (Don Giovanni,
Leporello, Donna Elvira)
    * N. 26 Terzetto Don Giovanni a cenar teco (Don Giovanni, Leporello,
il Commendatore [Coro di sottoterra])
    * N. 27 Sestetto Ah, dov' è il perfido (Don Ottavio, Donna Anna, Donna
Elvira, Zerlina, Masetto, Leporello)

[modifica] Numeri composti per Vienna

    * N. 10a Aria Dalla sua pace (Don Ottavio) K 540a
    * N. 21a Rondo e Duetto Restate qua - Per queste tue manine (Zerlina,
Leporello) K 540b
    * N. 21b Recitativo accompagnato ed Aria In quali eccessi, o Numi - Mi
tradì quell'alma ingrata (Donna Elvira) K 540c

Brani celebri

    * "Notte e giorno faticar" - Leporello in Atto I, Scena I
    * "Madamina, il catalogo è questo" - Leporello in Atto I, Scena V *
"Là ci darem la mano" - Don Giovanni e Zerlina in Atto I, Scena IX * "Ah,
fuggi il traditor" - Donna Elvira in Atto I, Scena X
    * "Don Ottavio ... Or sai chi l'Onore" - Donna Anna nel Atto I, Scena
XIII
    * "Dalla sua pace" - Don Ottavio nel Atto I, Scena XIV
    * "Fin ch'han dal vino" - Don Giovanni in Atto I, Scena XV
    * "Batti, batti, o bel Masetto" - Zerlina in Atto I, Scena XVI * "Deh,
Vieni alla finestra" - Don Giovanni in Atto II, Scena III * "Vedrai,
carino" - Zerlina in Atto II, Scena VI
    * "Il mio tesoro" - Don Ottavio nel Atto II, Scena X
    * "In quali eccessi ... Mi tradì quell'alma ingrata" - Donna Elvira in
Atto II, Scena X
    * "Crudele? Troppo mi spiace ... Non mi dir" - Donna Anna nel Atto II,
Scena XII
    * "Don Giovanni, un cenar teco m'invitasti" - Don Giovanni, Leporello
e Commendatore nel Atto II, scena XV

programma KinOOpera

cinema — Thu, 24 Nov 2011 06:06:51 +0000

KinOOpera

Stagione 20112012

Proiezione di opere liriche e balletti in diretta e in differita via satellite in alta definizione

al cinema Kino-Dessé

Via dell’Angiolo 19 (trav. Via Grande) 57123 Livorno

8 novembre 2011 evento Near-Diretta ore 20:00

MADAMA BUTTERFLY di Giacomo Puccini

dal Festival Puccini di Torre del Lago

Direzione: Valerio Galli, Regia: Takao Okamura

Interpreti: Kimiko Suehiro, Alessandra Meozzi, Massimiliano Pisapia.

7 dicembre 2011 Diretta ore 18:00

DON GIOVANNI di Wolfgang Amadeus Mozart

dal Teatro alla Scala di Milano

Direzione: Daniel Barenboim, Regia: Robert Carsen

Interpreti: Peter Mattei, Anna Netrebko

Prima della Stagione 2011/2012

15 dicembre 2011 Diretta ore 19:30

LA BELLA ADDORMENTATA di Pyotr Ilyich Tchaikovsky

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Boris Gruzin, Coreografie originali: Marius Petipa

Ballerini: Akane Takada,Marianela Nuñez, Tamara Rojo, Steven McRae, Thiago Soares, Federico Bonelli

19 gennaio 2012 Differita ore 20:00

TURANDOT di Giacomo Puccini

dal Festival Puccini di Torre del Lago

Direzione: Kery Lynn Wilson, Regia: Maurizio Scaparro

Interpreti: Antonia Cifrone, Piero Giuliacci, Carlo Colombara, Satomi Ogawa

Anno: 2011

2 febbraio 2012 Diretta ore 20:00

MANON di Jules Massenet

dall’Opèra Nationale de Paris

Direzione: Evelino Pidò, Regia: Coline Serreau

Interpreti: Manon – Nathalie Dessay, Chevalier des Grieux – Giuseppe Filianoti, Lescaut – Franck Ferrari, Comte des Grieux – Paul Gay

16 febbraio 2012 Differita ore 20:00

LA BAYADERE di Ludwig Minkus

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Valeriy Ovsyanikov, Coreografie originali: Marius Petipa, Coreografie: Natalia Makarova

Interpreti. Solar: Carlos Acosta, Gamzatti: Marianela Nunez, Nikiya: Tamara Rojo, The High Brahmin: Gary Avis, Raja: Christopher Saunders, Magdaveja: Kenta Kura, Solor’s Friend: Valeri Hristov

Anno: 2011

1 marzo 2012 Differita ore ?20:00?

LA TRAVIATA di Giuseppe Verdi

dal Teatro alla Scala di Milano

Direttore: Lorin Maazel, Regista: Liliana Cavani

Scenografia: Dante Ferretti, Costumi: Gabriella Pescucci

Interpreti: Violetta Valery – Angela Gheorghiu, Flora – Natascha Petrinsky, Annina – Tiziana Tramonti, Alfredo Germont – Ramon Vargas, Giorgio Germont – Roberto Frontali, Gastone – Enrico Cossutta, Barone Douphol – Alessandro Paliaga ,Marchese D’Obigny – Piero Terranova, Dottor Grenvil – Luigi Roni

Anno: 2007

22 marzo 2012 Diretta ore 20:30

ROMEO E GIULIETTA di Hector Berlioz

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Massimo Stefanelli

Con: Roberto Bolle, Lucia Lacarra, Alessandro Macario

17 aprile 2012 Diretta ore 17:30

RIGOLETTO di Giuseppe Verdi

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Patrick Fourniller, Regia: Fabio Banfo

Interpreti: Franco Vassallo, Damiano Salerno, Irina Lungu

16 maggio 2012 Diretta ore 20:00

LA FILLE MAL GARDÉE di Ferdinand Hérold

dalla Royal Opera House di Londra

________________________________________________________________________

Le proiezioni saranno precedute da “15 minuti di presentazione”

A cura di Letizia Innocenti e Elisabetta Porta

I balletti saranno presentati da Fabrizio Mario Manachini

Durante l’intervallo verrà offerto un rinfresco

Biglietti:

Dirette € 12,00

Differite € 10,00

Ridotto studenti scuole medie 1° e 2° € 7,00 (su prenotazione)

Abbonamento (tutta la stagione) € 90,00

Abbonamento studenti scuole medie 1° e 2° (tutta la stagione) € 55,00

Si effettua la prenotazione del posto

Prevendita durante le proiezione del cinema Kino-Dessé

programma KinOOpera

cinema — Tue, 08 Nov 2011 01:23:32 +0000

KinOOpera

Stagione 20112012

Proiezione di opere liriche e balletti in diretta e in differita via satellite in alta definizione

al cinema Kino-Dessé

Via dell’Angiolo 19 (trav. Via Grande) 57123 Livorno

8 novembre 2011 evento Near-Diretta ore 20:00

MADAMA BUTTERFLY di Giacomo Puccini

dal Festival Puccini di Torre del Lago

Direzione: Valerio Galli, Regia: Takao Okamura

Interpreti: Kimiko Suehiro, Alessandra Meozzi, Massimiliano Pisapia.

7 dicembre 2011 Diretta ore 18:00

DON GIOVANNI di Wolfgang Amadeus Mozart

dal Teatro alla Scala di Milano

Direzione: Daniel Barenboim, Regia: Robert Carsen

Interpreti: Peter Mattei, Anna Netrebko

Prima della Stagione 2011/2012

15 dicembre 2011 Diretta ore 19:30

LA BELLA ADDORMENTATA di Pyotr Ilyich Tchaikovsky

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Boris Gruzin, Coreografie originali: Marius Petipa

Ballerini: Akane Takada,Marianela Nuñez, Tamara Rojo, Steven McRae, Thiago Soares, Federico Bonelli

19 gennaio 2012 Differita ore 20:00

TURANDOT di Giacomo Puccini

dal Festival Puccini di Torre del Lago

Direzione: Kery Lynn Wilson, Regia: Maurizio Scaparro

Interpreti: Antonia Cifrone, Piero Giuliacci, Carlo Colombara, Satomi Ogawa

Anno: 2011

2 febbraio 2012 Diretta ore 20:00

MANON di Jules Massenet

dall’Opèra Nationale de Paris

Direzione: Evelino Pidò, Regia: Coline Serreau

Interpreti: Manon – Nathalie Dessay, Chevalier des Grieux – Giuseppe Filianoti, Lescaut – Franck Ferrari, Comte des Grieux – Paul Gay

16 febbraio 2012 Differita ore 20:00

LA BAYADERE di Ludwig Minkus

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Valeriy Ovsyanikov, Coreografie originali: Marius Petipa, Coreografie: Natalia Makarova

Interpreti. Solar: Carlos Acosta, Gamzatti: Marianela Nunez, Nikiya: Tamara Rojo, The High Brahmin: Gary Avis, Raja: Christopher Saunders, Magdaveja: Kenta Kura, Solor’s Friend: Valeri Hristov

Anno: 2011

1 marzo 2012 Differita ore ?20:00?

LA TRAVIATA di Giuseppe Verdi

dal Teatro alla Scala di Milano

Direttore: Lorin Maazel, Regista: Liliana Cavani

Scenografia: Dante Ferretti, Costumi: Gabriella Pescucci

Anno: 2007

22 marzo 2012 Diretta ore 20:30

ROMEO E GIULIETTA di Hector Berlioz

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Massimo Stefanelli

Con: Roberto Bolle, Lucia Lacarra, Alessandro Macario

17 aprile 2012 Diretta ore 17:30

RIGOLETTO di Giuseppe Verdi

dalla Royal Opera House di Londra

Direzione: Patrick Fourniller, Regia: Fabio Banfo

Interpreti: Franco Vassallo, Damiano Salerno, Irina Lungu

16 maggio 2012 Diretta ore 20:00

LA FILLE MAL GARDÉE di Ferdinand Hérold

dalla Royal Opera House di Londra

________________________________________________________________________

Le proiezioni saranno precedute da “15 minuti di presentazione”

A cura di Letizia Innocenti e Elisabetta Porta

I balletti saranno presentati da Fabrizio Mario Manachini

Durante l’intervallo verrà offerto un rinfresco

Biglietti:

Dirette € 12,00

Differite € 10,00

Ridotto studenti scuole medie 1° e 2° € 7,00 (su prenotazione)

Abbonamento (tutta la stagione) € 90,00

Abbonamento studenti scuole medie 1° e 2° (tutta la stagione) € 55,00

Si effettua la prenotazione del posto

Prevendita durante le proiezione del cinema Kino-Dessé

Diversamente Liberi

cinema — Thu, 20 Oct 2011 22:38:26 +0000

Diversamente Liberi

cinema — Thu, 20 Oct 2011 14:00:57 +0000